三橋達也氏インタビュー　26

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東京映画時代（１）

****	松竹のころと違って、 プログラム・ピクチャーでも それなりのものは仕上げるんですけど、 日活でのいくつかの名作、例えば 『赤信号』ほどのシャープなものが 少なくなっている気がするんですが。
三橋	確かにね。そりゃ、佐藤一郎さんあたりと こう遊んで歩いた時代ですからね。 ギャラもぐっと上がったでしょう。 最後には東宝の本家の方で撮ってるわけですね。 川島組と成瀬先生とやった『夜の流れ』 (1960・東宝) 。 僕は成瀬先生の方なんです。 川島組はそうじゃない、宝田明と草笛光子の方。 僕はこっちの、山田五十鈴さんと、 その娘の司葉子に惚れられる板前の役で。 いい役だった。（笑）
****	あれは完全に分業だったんですか。
三橋	そうです。だけども、非常に両方とも 息が通じてたのか何か・・・。 息はよく通じててましたよ。 ま、それでね、東京映画へ行って、 さっき言った滝村さんが死んじゃって、宙に浮いて。 そこまで中野英治さんがいたんですね。 東京映画で２年くらい、もう食えなくてね。 僕は、自分の愛用の鉄砲まで売った。 それで２年ぐらいたったときに、もう僕を呼んでくれた 滝村さんがいないから、だれも手をつけない。 滝村さんとは表面的にはいいけど、 ホントはこうでしょ、佐藤一郎さんは。 滝村さんほどの大プロデューサーじゃないけど。 その佐藤一郎さんが、僕のために 銀座のギャングだった、界外五郎って奴が 自分を美化して書いた『銀座男爵』って小説を持ってきた。 銀座で一番、勢力を持っていた銀座警察っていう ギャングがあったんです。そこの若いのだったんだけど、 女に惚れて、足を洗ってたんですね。 それが、佐伯幸三さんで撮った（僕が主演した） 『恐喝』っていう映画の原作なんです。 それでまた、僕はほめられましてね。 それがきっかけになって、東宝に呼ばれた。 その東宝に呼んでくれたのは藤本（真澄）さんです。

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